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85648 陜西富平國際陶藝博物館/劉克成 室外 建筑材料 標題 混凝土 照片 磚 粘土磚
劉克成工作室/富平國際陶藝博物館群主館,法國館 0097
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所有圖片及文字來源:西安建筑科技大學陜西省古跡遺址保護工程技術研究中心

 

  陜西富平國際陶藝博物館設計之初有兩點基本設定。

  一、建筑必須屬于這片土地。

  黃土高原由于其特殊的歷史過程,形成了天高地厚,溝壑縱橫的那種大地景觀。陶藝博物館地處鄉野,基地周圍有果林、農田和墳冢環繞,一年四季,景色各有不同,生機盎然。我希望博物館的侵入,不要打破土地原有的景觀邏輯,避免城市建筑對鄉村的殖民,但也不希望簡單拷貝鄉村傳統建筑。因此建筑必須服從于土地的肌理,貼近土地,融合在基地的鄉村景觀之中。

  二、建筑本身就應當是一個現代陶藝作品。

  我對陶藝最為迷戀的是陶藝器皿的孔洞。孔洞沿線形方向伸展,曲曲仄仄,光線從一個不知道的地方反射進來,給人一種遐想、一種奇妙,洞外可以看到不同的風景。試想一只田鼠或螞蟻穿越孔洞,在田間忙碌的樂趣。

  博物館采用磚拱既出自偶然,也有必然。某天,我與一個建筑工頭聊天,他告訴我在富平農民最擅長地就是砌磚拱,許多農村住房就是磚窯,拱跨最大可以達到10米。我推翻了以往的構思,花了一晚上畫了幾張草圖,然后在賓館的廚房找了兩根白蘿卜,請廚師均勻地切成片,重新組合,就完成了主館的方案模型。

  博物館與農村磚窯的不同在于,農村起拱的直徑是不變的,而我設計的是一個變徑長拱。磚拱厚49厘米,每49厘米一道,一端對齊,另一端沿長軸變徑。磚拱的最大跨度10米,最小3.6米。這樣兩條長72米的變形“長蟲”就出現了。

  主館是以一種當地成熟、簡單技術為基礎,進行的一次現代試驗。有趣的是施工過程,工人們由于施工經驗不足,經常出錯,或放線不準,或砌筑有出入,但這個方案均予以包容。變徑磚拱所形成的強烈的韻律,使材料的粗糙、工藝的簡陋、施工的錯誤得以合法化,并豐富了建筑的整體藝術感染力。這是我最為滿意的地方。

  我一直以為中國建筑師沒有完成技術現代化洗禮。特別是我自己,對許多現代材料、技術和結構有一種恐懼感,沒有運用的自覺和自然,缺乏自信。

  富平陶藝博物館所用的材料均來自于這片土地,所有技術也為當地農民世代相傳,建筑造價也比普通農舍高不了多少,遠離高技術、高投入。

  但這兩個博物館確實又探索了一些新東西。你既可以在建筑外部找到在仰視中國古塔的莊重和豐富,又可以在建筑內部領略某種在西方哥特教堂才能感受神秘和大氣;建筑在融入農村田園景觀的同時,又向中國傳統陶藝表達了敬意,并與現代陶藝作品的產生了對話。

  建筑在節能方面也作了很多考慮。富平地區夏季悶熱,冬季寒冷,建筑的整個建筑形體設計的象窯爐一樣,成為一個良好的風道,門窗風量可以調節,建筑墻體采用半掩土厚墻。從實際使用情況檢測,熱工性能良好,節能效果顯著。

  建筑在材料美學方面也做了一些試驗。主館將建筑在施工方面可能出現的錯誤,有意識納入建筑的美學表現;法國館外墻選取窯變面磚廢品,正磚反貼,不同組合,形成一種粗曠而又細膩的趣味,與現代陶藝的美學追求同出一轍。

  人存在這樣一種美,雖著家常衣衫,也不能掩飾其魅力;建筑也有這樣一種美,雖材料樸素,工藝簡陋,也不妨礙其力量。西北地域的自然和人文環境本身存在一種遼闊、粗獷、深厚和大氣之美。我以為這也是西北建筑師應當探索的道路。在全球化背景下,西部建筑師如果僅僅跟在發達國家或發達地區的建筑師后面學步,以西北地區的經濟和技術條件,只能落得一個東施效顰,貽笑大方。

  我所做的選擇就是放棄高技術、高投入的探索,回歸到傳統技術和材料的研究。

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